楊牧的奇萊練習曲

2010年楊牧七十大壽，政大台文所於9月24-26日畢恭畢敬辦了國際學術研討會。我知道消息但無法分身北上。前陣子在誠品中友店見到論文集，書名《練習曲的演奏與變奏：詩人楊牧》，畢恭畢敬買回家。

我同意：如果一定得強迫歸類，不能又文又譯又詩又評，那麼，楊牧只好是詩人。研討會共有十三則精彩主題；講者，與楊牧交情匪淺者眾；諸文，廣述楊牧不同領域之初苗後果。召集人兼主編陳芳明老師用心頗深，論文集嚴肅厚實，楊牧跟隨著絕對應該一讀。十三篇小論文如下：

1。楊牧：臺灣現代詩的Game-Changer╱奚密

2。楊牧「奇萊」意象的隱喻和實現——以《奇萊前書》《奇萊後書》為例╱賴芳伶

3。抒情傳統的審思與再造——論楊牧《奇萊後書》╱郝譽翔

4。譯者楊牧╱曾珍珍

5。論葉珊的詩╱蔡明諺

6。鳥瞰的詩學——楊牧作品中的空間美學╱上田哲二

7。一首詩如何完成——楊牧文學的三一律╱張依蘋

8。讀楊牧《鐘與鼓》及其《詩經》研究╱許又方

9。重新活過的時光：論楊牧的「奇萊前後書」∕楊照

10。住在一千個世界上——楊牧詩與中國古典∕陳義芝

11。生死愛慾的辯證——楊牧詩文的協奏交響∕陳芳明

12。孤獨的幾何：楊牧詩的數學美學∕石計生

13。文學自傳與詮釋主體——論楊牧《奇萊前書》與《奇萊後書》∕鍾怡雯

高手齊聚，比招何其精采，我不敢多言，只默默觀看各路劍道，偷學武功。通本看來，關注多集中奇萊意象。奇萊意象對於楊牧的自然與文學二重生命，都有刻骨到心的影響，此論點早已無庸置疑。賴芳伶說：

「花蓮的山海自然與楊牧一直維持著強烈，靦腆的秘密關係，使他把潛在的創造力接合到相關的神話傳說，從而構築一抽象的總體象徵。楊牧所有詩文中的自然生息，一方面綴連敘事的背景，同時轉化成象徵修辭，生發出無窮的詩的蘊藉。」（44-45頁）

鍾怡雯說：

「對於楊牧而言，『奇萊書』是詩的自傳，作家的心靈史，揭示一個詩人如何涉時間長河無盡的追尋……」（419頁）

再多重複的敘說，也不能減損奇萊的秘密。其他有關：詩作前後期的質變，散文韻味的由來，學術生涯的影響，古典文學的沈積，翻譯的成就，以及日本、原住民、漢文化、西方等多重文化的衝擊與內化…等等，都有相當深刻的論述。石計生老師（奎澤石頭）的詩集之一就叫做《孤獨的幾何》。這本我沒有，所以對於石老師以自己詩集之名論楊牧這件事，非常好奇。特別傷感的是上田哲二，楊牧作品日譯本幾乎都由上田哲二所譯，他今年四月溘然長逝，來不及看到這本論文集問世。

翻來讀去，似乎沒提到《陸機文賦校釋》。我相當喜歡這本小書，2008年曾有小文記之：「重讀楊牧：《陸機文賦校釋》」。似乎也沒有找來音樂學者專論楊牧，其實，楊牧詩作的韻律絕與對是古典音樂有關。看看《時光命題》的「故事（用韻 Philip Glass, Metamorphosis 2）」。

假如潮水不斷以記憶的速度
我以同樣的心，假如潮水曾經
曾經在我們分離的日與夜
將故事完完整整講過一遍了
迴旋的曲律，纏綿的
論述，生死俯仰
一種迢迢趕赴的姿勢
在持續轉涼的海面上
如白鳥飛越船行殘留的痕跡
深入季節微弱的氣息
假如潮水曾經
我以同樣的心

這般節拍，這般韻文之韻，如何不是音樂？

奚密《楊牧：臺灣現代詩的Game-Changer》文中提到2009年11月下旬，台北辦了一場以楊牧為主題的座談會（27頁）。座談會我沒去，但我有當天楊牧簽名的海報。書友郭大哥知我仰慕先生許久，見海報簽名日是我生日，今年夏天，竟割愛將海報寄來。說：給我，我將比他更珍惜。

承郭大哥割愛，我很珍惜，視同珍惜觀看世界之雙眼般的珍惜。

法國裸女咖啡杯

一時興起，臉書PO了個早餐咖啡杯，為法國Limoges地區瓷器名廠 Bernardaud 出產，杯名Paris。6名裸女擺態眼神迷離，頗有歡愛意涵。應觀眾要求，將6名裸女分別亮相。

盤子躺了3名，姿態各異，肢體飽滿。

杯子上的第4名裸女，仍然躺著。

第5名，只露出結實的臀部及大腿。

第6名，只露出一隻腿和半邊臀部。

至於另一隻腿及另半邊臀部，大家自己想吧......如何？^^

Cameron Carpenter

你看看: 閃亮亮緊身衣和白色高跟鞋

你看看: 一個人把革命練習曲彈成千軍萬馬

誰比 Cameron Carpenter 更有搖滾巨星的架勢呢？

K.545 "Sonata facile" ~ 簡單莫札特 ~

整天聽李希特爺爺彈簡單莫札特。第一樂章，Allegro（快板）。門前有小河，後面有山坡。不煩不憂，太陽都出來了。

第二樂章，Andante（行板）。假裝燥動的天使莫札特，安靜下來的樣子。

第三樂章，Rondo（輪旋曲）。輪迴曲。小花貓輪迴曲。

Große Fugue ： 貝多芬大賦格

貝多芬晚期作品討論文字包括鄉愁薩依德，美學阿多諾，和反核大江健三郎，我還沒有勇氣看。在閱讀之前，我容許自己聆聽。

晚期的大賦格有幾種編制，單樂章的弦樂四重奏Op.133最為人知。聽大賦格需要安閒，獨寂，心孤，夜深，最好是兇風狂雨來襲，身心都自隔於有聲世界時。前兩天颱風鎖國，在家聽大賦格，四隻提琴猛過門外嘶吼雄獸。手邊兩個貝多芬弦樂四重奏全集，Budapest String Quartet 和 Quartetto Italiano，我都喜歡。

Alban Berg Quartett，圖音都太過豔麗。就是因為太過，其豔麗才令人如此不捨。

大指揮家心愛難言，留下 Chamber Orchestra錄音版本陪自己終老。1952年福特萬格勒爺爺與柏林愛樂，配上哥雅繪畫，一半強悍一半抵抗，卻又暖得如此難描。

1956年，克倫培勒爺爺與Philharmonia Orchestra。道道地地，不加糖不加水連冰塊也沒有的貝多芬。

作曲家自己改編的鋼琴四手聯彈，作品編號Op.134。Jörg Demus & Norman Shelter彈出簡細賦格。

一首又一首，同首又同首。閉眼聆受的大賦格猶如靜暮星光，真實得與文字無涉。我常重複聽起首幾個長音，壓過不放的情緒，至終了然於心卻沒有解答，猶如一首拜神迴文詩。

工作隨想

這兩天真累壞了。颱風剛走，為了確認四場戶外音樂會場地無虞，週五、週六獨自開車來回勘查，算來兩天路程超過275公里。晚上音樂會後打著瞌睡再開40分鐘車回家，這兩天進家門的時間，幾乎趕不及灰姑娘變身的鐘響那刻。

今天都在昏睡，直到下午看航海王《機關城與鋼鐵巨兵》才振作起來。我喜歡航海王，有情有義的海賊夥伴，誇張不死的胡亂情節，每次都讓我笑得好開心。魯夫不管如何疲累都做他該做的事，做他想做的事。我要跟魯夫一樣的開心工作，因為這是我該做的事，是我想做的事。