夜靜情好

一早聽曲，心情好平靜。這是貝多芬晚期風格。
我手頭就是這版。影片畫作第二張第三張是Balthus，我的最愛。

午後三記

天氣真好。午後完全沒有上班的力氣，請了假。

朝向陽光強烈的那頭開去，關掉音樂，感到熱度在車外盤旋。到「YESTODAY」，一年半沒來，店長仍認得人。肉桂貝果套餐，附咖啡。店長端餐來，邊搖頭：「你不要再瘦了。」我也搖頭：有這麼瘦嗎？跟以前一樣的習慣，貝果、炒蛋、培根、沙拉分開吃，咖啡什麼都不加。餐書是店書：《失物之書》，比預期好看。一頓飽餐，見窗外大樹又換綠葉，春末了。

隔壁是新舊簡繁夾雜的明目書社，亮晃晃獨我一人對書猶豫，放拿不定。結帳兩書：《柏林童年》王涌譯本，是本雅明《駝背小人》另版中譯。這書共三個稿本，最早成稿最後面世的稱為「基森版」，我喜歡的《駝背小人》譯自最後稿本。王涌這書將二版並譯出版，譯筆不錯，仍沒有徐小青好，美編遠遠不及《駝背小人》。另買《紅學通史》上下兩冊，很久沒見到讓我稱讚的紅學書，800頁《紅學通史》越看越好。分四大編：第一編1754-1901年；第二編1902-1949年；第三編1949-1978年；第四編1978-2003年。各編都有概述、研究、作者、版本，研究取樣尤為精準：第一編講點評；第二編寫索隱；第三編批俞評紅，附帶識小辨微張愛玲；第四編從海外、墓石、家世、佚稿......寫出百花齊放。書厚，下回另細寫乙篇。

踩著陽光到午後書房，竟然沒開，改去5160咖啡館。阿源問我喝啥咖啡？想想，起床耶加雪菲中午YESTODAY，今天三杯了。阿源拿出酒精度3%的水果啤酒，說搭配法米正好。果然好，天下無敵的檸檬塔，好吃到要死掉。店裡剛拆封客人預定的Rancilio兩孔咖啡機，我看著冷冽的金屬色，只是看著。

過兩條街是東海書苑，找上次不敢買的書。年初台北書展書訊，上週東海書苑翻閱，今天不自量力：單德興《薩依德在台灣》。加買李歐梵《音樂札記》，第一篇就是「晚期風格」。大江健三郎、薩依德與阿多諾，彭准棟、單德興與李歐梵。看了這麼多關於《論晚期風格》，自己一個字都論不出來。晚上看著書皮發呆，聽QUARTETTO ITALIANO 《GROSSE FUGE in B-flat. Op. 133》，正是貝多芬晚期風格。

百利舊書坊在返家途中。想買的沒有：《楊牧自選集》、《英詩漢譯集》、《陳世驤文存》、《冥思》。卻買下《冬日漫步》、《絃外之音》、《蕭白自選集》、《吳晟詩選1963-1999》。詩集吳晟11年前曾簽名，自選集是蕭白33年前簽名加周仲勳印，周仲勳是蕭白本名。這是近日第三本蕭白。

今日書店有三：先明目、次東海、後百利。咖啡有三：先耶加雪菲、次耶加雪菲、後YESTODAY。書冊是三三得九：《柏林童年》、《紅學通史》上冊、《紅學通史》下冊、《薩依德在台灣》、《音樂札記》、《冬日漫步》、《絃外之音》、《蕭白自選集》、《吳晟詩選1963-1999》。日頭白，月光亮，風吹帘動，書冊滿屋。週三午後想著這三年，書樂依舊，百感交集。

四種遊戲：雲門二團2011春鬥

雲門二團春鬥場成了每年朝聖地，能放過雲門一團春、秋季公演，也不願錯過二團年度春鬥。四個編舞家都是大男孩的年紀，副標題「遊戲場」，按出場順序說說。


黃翊《機械提琴—交響樂計畫之一》。之前對他的《身•音》印象很深，覺得他玩機械玩得很精準，今年《機械提琴：交響樂計畫之一》玩得更兇。主角是聲音、雷射、機械，舞者變成配角。老實說，不是我喜歡的類型。我不否認把雷射與聲響引進現代舞蹈，是眾多年青編舞家強烈的念頭，或許未來有更驚人的發展，但現在應該還不成熟。看舞者的肢體就知道了，因為我看到舞者們仍不習慣機械式的切割。

布拉瑞揚•帕格勒法《出遊》。第二次看《出遊》，今天覺得是一支古典（或老式）的舞作，訴說的靈魂仍然不安，卻是人心永遠的騷動。誰出遊？誰陪伴？生死有由，緩慢節奏將走向何方？布拉這支舞是好作品，禁得起十年檢驗。這支舞與稍後的《屬輩》很像，都很誠實。

孫尚綺《屬輩》。下半場第一支舞碼，中場休息觀眾席燈光全亮佈景還未完成更換，《屬輩》卻已偷偷悄悄舞動起來，讓我非常吃驚。邊換景邊跳舞不是第一次見到，但是《屬輩》起頭如此隱微，令人意外，還好沒有錯過。節目冊說：孫尚綺在德國地鐵見到一位因病痛而怪異顫抖的美女後，編出這支舞。《屬輩》對身體的疑問，無疑是對自我肉體的真實檢驗。害怕，消耗，扭曲，救贖。這支舞作對身體的探索已越過普通級的尺度，我甚至害羞起來。但《屬輩》是當晚我印象最深刻也最喜歡的舞碼，先前聽說像伍國柱，今日觀看，果然是伍國柱。

鄭宗龍《牆》。鄭宗龍親自出場回憶2008年遇到工作瓶頸，心境總像撞牆般的自閉。當時他想起（我喜歡的）Leonard Cohen說過：「每一個生命都有裂縫，如此才會有光射進來。」所以決定用創作面對那道牆。老實說，前一支舞碼《屬輩》情緒太濃洌，我擔心《牆》被比下去。但《牆》很大氣，舞蹈語彙與群舞場面都很成熟，雖不及《屬輩》纖細敏感，但12位舞者氣勢強烈，放在壓軸非常恰當。《牆》是四分之一場的節目，我期待看他全場的大型舞作，我期待鄭宗龍的未來。

四個大男生的遊戲場性質差異雖然極大，卻都是好作品，讓人期待他們的未來。但我還是想念伍國柱。柱子如果再多活十年，台灣舞蹈代表人物將不只是林懷民，或者，就不是林懷民了。

那天下午，在東海書苑

去東海書苑。先是買了《溼地．石化．島嶼想像》，一心正氣。看到《無情詩》時突然噗哧笑出來，這樣的封面，怎麼可能出現在東海書苑呢？

廖大哥說了，是詩集沒錯。《現在詩》每一期都在玩耍，我有2002年創刊號的鹹蛋超人及2008年日曆本，雖然第10期《無情詩》的內頁比封面照片養眼十倍，真的是詩集。第一頁就是夏宇，〈滿月下的少女〉與〈電影取代了注視〉。但是，但是.......這些養眼的圖片都有版權嗎？這些令女生也眼睛發亮的曼妙身材女郎，知道她們成了鴻鴻、葉覓覓、陳育虹、管管......的詩文詮證嗎？我怎麼突然覺得，有一種詭異的快樂。

然而刊頭語放了李、杜。「永結無情遊，相期邈雲漢。」「眼枯即見骨，天地終無情。」美人枯骨，沈默就好別點破呀。

我徘徊在ECM前，廖大哥問喜歡誰。我說Kim Kashkashain。最上排中間那張是Kashkashian的Bach, 3 Sonatas for Viola and Cembalo，鍵盤手是Keith Jarrett。Jarrett古典起來的時候，我還是喜歡。

明信片，筆記本。還買了拼布隔熱墊，咖啡時光。

廖大哥聊著請不起工讀生的自在，又說起舊書的想法。想法好，我敲著邊鼓，的確可行。開書店賺不了幾個錢，不過誠懇過日子。但是這份誠懇的溫度，難得呀！所以東海書苑讓人這麼喜歡。

戀戀不捨跟廖大哥說不能再多聊了，得趕赴雲門二團2011春鬥：遊戲場。今年春鬥好得很，下篇寫。

 
 
 

台中茉莉開倉戰利品記事

都是台中茉莉的錯。一本20元，害我家裡地上多了一大箱書，沒地方擺了啦。


台中茉莉開倉第二天，想說應該沒啥書了，偏又牢記逛舊書架第一守則：彎腰。就是因為彎腰所以很快看到《聯副三十年文學大系》。其實第一眼就知道書緣到了，心中禱告著：最好是缺本缺頁。檢查過後嘆口氣，把二本詩卷：《抒情傳統》放入籃子。想了二分鐘，把七本散文卷又放到籃子。正慶幸小說卷不全，走隔二個書架又看到好多本聯副，湊湊，八本小說卷竟然齊了。所以又放到籃子。一共十七本。

籃子已經重到快拿不動了，貪心的我還不罷手。除了聯副三十年，又拿了十本。《金門新詩選集》十五位詩人，除了張國治我一個不識。但這是作者之一歐陽柏燕簽名本，覺得有趣。

諾貝爾文學集6，《1910年海才、1911年梅特林克》合集。單挑這本是因為前陣子聽了太多《Pelleas und Melisande》，想閱讀梅特林克寫的劇本原貌，何況還有《青鳥》。

前陣子在午後書房買了蕭白《無花果集》，文鏡文庫的可愛小書。我喜歡蕭白淡淡文字，這次見到架上另一本蕭白文鏡文庫《摘雲集》，當然順手帶走。

詹宏志翻譯的《死亡與童女之舞》。其實我已經有二本鄧肯自傳，遠景版的在老家，于熙儉的簡體版是2008年在小小書房買的。這次買到長鯨版，那我就有三本了耶！好高興。

張之俊翻譯的《台灣野生食用植物圖譜》介紹100種植物，每一種植物都有手繪圖。我是植物迷糊蛋，大多都不認得，但還是想帶回家。

張默編譯的《心靈札記》，收入瘂弦、葉珊、紀弦、蓉子等16位詩人的日記隨筆詩話，書況很好。我忍不住啊，看到葉珊二個字就買了。

《凍原》？沒聽過。生田直親？北村鱒夫？沒聽過。譯者朱佩蘭，當然有聽過！希望跟《冰點》一樣好看。

金耀基《從傳統到現代》有好幾個版，老家有時報版。但是這本臺灣商務印書館1967年的二版書，有紙上極樂的藏書章耶！所以，買了。^_^

愛樂文庫19《當代名小提琴家及其唱片》。耳聞愛樂文庫已久，卻一本也沒見過，這次讓我遇見，而且封面是海老大耶！

新潮叢書之三《赤足在草地上》，這應該是鍾玲的第一本書吧！是初版，而且有鍾玲簽名喔！我好愛這本。

就這樣，27本書以540元結帳，想想真是瘋了。但是真的好開心，半夜偷笑睡不著呀！

九份小旅行（三）：溫暖

九份那兩天真冷，晚上約只十來度，但屋內好溫暖。我想，不只是因為房子方位避風，更因為靈素和阿治之故。我到今天還念念不忘靈素的麵包與阿治的咖啡。


我咖啡喝得刁，遇到難喝又不得不喝的咖啡時，就加很多糖很多奶精當成甜水喝掉。但是阿治的曼巴咖啡意外的好，我不但喝黑的，還續杯。更意外的是靈素的手做麵包竟然如此可口！前一天晚上看她仔細檢視麵糰，隔早竟然就端出三種小麵包！純粹酵母發酵的麵包，口感果真不同。隔天離去時靈素問我要不要打包，我當然一口答應，真是賺到了。

其實重點不在食物，而是在於靈素與阿治對待客人的態度。從車站接送，晚餐邀約，照片分享，請吃芋圓，滂沱大雨中帶我走「小金瓜石露頭」（我應該沒寫錯吧？），霧氣中教我辨識茶壺山與陰陽海......說實在的，我得到的遠比我預期的更多，更美。

許多人從熱鬧的老街開始認識九份，我卻遶道後山。九份地小路窄，但景色處處生動。半山風大，門外索性架風雞。水管突兀，乾脆畫上綠樹。石階小角落儘是綠植栽，安然接受濃霧，欣喜迎接清朗。九份的自得自在令人難忘。痛快旅行，人情溫暖。麵包咖啡舊書大雨，都將與我的九份記憶永遠連接在一起。

九份小旅行（二）：樂伯

九份對我的最大誘因不是很多人的老街，是很多書的樂伯二手書店。幾年前就聽說過樂伯，只緣慳一面，這次到九份自當拜見。民宿主人靈素與阿治都是樂伯好友，阿治冒著大雨帶我去書店，在此再謝過一次。

一進書店就見到樂伯，他微笑親切侃然而談，冒雨到九份的我感到好窩心。樂伯是健談的長者，聊談中便知他有著溫暖心性。但看到滿屋子書，眼睛不太專心的亂瞄起來，跟樂伯告罪後立刻鑽進書堆。

第一本是《THE PRADO》，看到西班牙我總有莫名的感情。1991年出版的官方專輯，474頁銅版印刷，超過300張的圖片，其中至少275張是彩圖，書況極好。還好我手快，樂伯說，有位後到書友眼直發亮。竟然有《吉普賽故事詩》，書緣在此令人意想不到。王文興大林版的《龍天樓》，看不下《家變》試試《龍天樓》。臺灣商務印書館民國45年4月臺初版的《夢溪筆談》，封面略有破損，內文無缺，國學基本叢書編號○○一。二本書話：冀淑英《冀淑英古籍善本十五講》、葉德輝《書林清話》，前者講藏書，後者講刻本，都是好書。再加一本傅雷譯的《米開朗琪羅傳》。

書冊眾多，擺架整齊，看得出來以文史哲為大宗，令我流連忘返，窩了好久才狠心離開。我告訴樂伯其實還想找書，但不該錯過九份好風景所以要去外頭走走，結果樂伯竟陪我走了一小段路。雨勢太大我本不想拍照，樂伯說要幫我撐傘，我拍下這張焦距不對光線很差的照片。是好照片，因為這張照片有樂伯的善良心意。

樂伯問我能否早起爬山？我興奮得滿口答應，樂伯要我回民宿後跟阿治約時間。但阿治說雨大路滑不甚妥當，應該不去了，我只好作罷。想不到隔天吃早餐時，沈大哥說剛剛樂伯沒看到我，本來當場要他打電話給阿治問我起床沒。樂伯不畏天候早起，雨大天冷仍去了山上，我有點後悔沒跟上。下次吧，樂伯，下次若到九份，有機會的話一定跟你去。（待續）

九份小旅行（一）：痛快

3/28得去台北開會，偏那幾天又冷又雨心頭黯淡得很。心念一轉，既然淒風苦雨都得北上，索性3/27到九份住一晚，隔天下午來得及開會就行。3/24晚間八點打電話給民宿主人，立刻滙訂金，立刻預定網路火車票。看著越來越不妙的氣象預報，心想無論如何，要去！


3/27跳上火車後立刻倦極睡去。醒來後自己傻笑個不停，超級怕冷又超級大路癡的我，選在這時一個人去九份真是瘋了。打開MP3，聽著「Cucurrucucu Paloma」沈沈又睡一回。再醒來，耳機輪播到「Morgen」，我愛的Christa Ludwig緩緩暖暖唱著決心。早已不戴手錶的我，望著窗外陰霾天色，猜著無從猜測的時辰。幾點了呢？火車多久會到站呢？但腿上仍是本雅明《單行道》，地上仍是陪我多年的雙肩橘背包，我又笑了。人生沒有白費的旅程，人生旅途歷經的一切，都會成為大步邁前的養份。

早就注意到基山街247號民宿，終於有機會入住。轉了一趟火車後終於來到瑞芳，因為大雨，民宿主人靈素與阿治體貼地到車站接我，我很感動。沒有招牌只有2個房間的民宿，大門不大空間不小，設備乾淨房間獨立，屋內有著書本和咖啡的暖和，果然是我會喜歡的民宿。

想起前一日的台中兒童藝術節。廣場湧進破萬人潮，場面盛大狀況百出，晚上演奏廳還得例行值勤到十點，兩天來已然累翻。民宿房間精緻舒服，我原該身心放鬆，何況特別為我準備電暖器，又有除濕機伺候。但那晚九份真的冷到斃，我住頂樓（其實就是二樓），雨線陣陣轟轟作響，除濕機轟轟作響，怕冷又怕吵的我，那晚一開始難以入眠，最後是累到睡著了。被子意外暖和，睡著後沒再醒來，總算睡了個飽。

一夜強雨，顯現九份悍然天象。好冷，當晚氣溫約只十度。大雨，泥路霧景，鞋襪濕透。疲累，白天忙翻，幾夜沒睡。但是，心情好痛快！終於奮力為自己安排了二天一夜小旅行，而且是一趟驚喜連連的小旅行。（待續）

楊牧譯事之二：《西班牙浪人吟》

〈月亮之歌〉

月亮走來到了鐵鋪

腰際纏繞者夜來香。

小孩凝望凝望月亮。

小孩正凝望著月亮。

盪漾不定的空氣中

月亮搖晃他的手臂

又放浪、又純潔的月亮，

袒露硬錫般的胸膛。

逃啊月亮，月亮，月亮。

吉普賽人若來到此，

會把你的心拿來做

白色項鍊還有指環。

小孩，就讓我跳舞吧。

吉普賽人來臨之時，

會在鐵砧上找到你

小小雙眼就此闔上。

逃啊月亮，月亮，月亮，

我已聽到馬蹄聲響。

小孩，讓我走，別踩著

我漿硬的白色之光。......

〈月亮•月亮〉

月亮徐行到了鍛鐵廠，

帶著甘松的喧嘩，柔美地挪移：

童子凝望月亮，

長久的凝望，那麼專注。

月亮把兩臂伸展

下來，穿過流動的風，

那金屬色的乳房袒露裸裎：

閃爍，潔白，而且堅實。

「快走，快走，啊月亮！

吉普賽人來了以後，會把你

銀色的心搗爛，鑄成手鐲，

戒指，和那避邪的飾物。」

「不要吵，孩子，讓我舞蹈。

等今晚吉普賽人來的時候，

他們會發現你躺在鐵砧上，

兩隻小眼緊閉，躺在鐵砧上。」

「快走，快走，啊月亮！

我聽到他們的馬蹄近了。」

「不要吵，孩子，不要觸破

我漿硬發光的衣裳。」......

我不想評論，讀了詩，景色當就明白開朗。熟悉楊牧的人，應該很容易識得後首出自楊牧之筆，前首是陳南妤所譯。文學翻譯難，譯詩尤難。詩，原本就有前後呼應的線索，選字擇景的苦思，往往雙關意涵令人咀嚼再三。要譯詩，而且把詩譯好，猶如夜鶯寫情書給錦鯉。所以我這麼愛楊牧。

陳南妤的《吉普賽故事詩》功課的確做足，18首詩之外的簡介、短評、書目等等全是第一手資料，其實頗值一讀。但詩，尤其是翻譯詩，不是把功課做好就好了，心中如果不是對文字有熱切的愛，如何能一再試探孤獨的荒原？

楊牧的熱切，我看到了，所以我熱切又默默的敬愛他。

楊牧譯事之一：《陸機文賦校釋》

【2008/02/02 舊文】


為賦新詞強說愁的青澀年紀識得詩人。楊牧詩文俱美，那時看到楊牧就買，不懂文賦只認得人，也買。

這書不求甚懂放著好多年，前些日子閱讀楊牧作品德譯本《和棋》時又想起來。楊牧古典功力深厚英文底子又好，這事眾所皆知從詩文就可看出端倪。重讀《陸機文賦校釋》讓我不禁再次感動，解讀古典駢文已不易，轉譯英文豈凡夫能為，這書真是珍本。

名為「校釋」其實不只校釋一項，分類按序共有五項：
一、文：以後人句讀習慣將原文分為十六段。
二、譯：以陳世驤譯本為稿本。
三、注：逐字句註解古典出處。
四、疏：以徐復觀「陸機文賦疏釋初稿」為參照。
五、校釋：楊牧數年用功盡在於此。

以第五段的前四句為例，原文為：「伊茲事之可樂，固聖賢之所欲：課虛無以責有，叩寂寞而求音。」

校釋提及陳世驤為各節譯文下了小標，這節統言為The Joy of Writing。楊牧推崇陳世驤譯文「課虛無以責有，叩寂寞而求音」二句最為工整典雅，定譯為：

Writing is in itself a joy,
Yet saints and sages have long since held it in awe.
For it is Being, Created by tasking the Grand Void.
And ‘tis sound rung out of Profound Silence.

譯文義理要了然文賦兼擅英文才做得到。看注，引經據典訴諸《說文》等書，看疏，綜言文賦寫就精神。看校釋，楊牧謙言將功勞全歸諸陳徐，其實學識飽足令人佩服。楊牧寫力中英雙精，參照二位前輩譯疏稿件後著作此書。不說虛話，我想當世難有第二人有這等功力。

單看文賦文體，駢文至美；再於文學理論之發明，陸機文賦本有重大價值；加上楊牧，這本書真是寶貝。讀者不可能拿這書來玩耍，只可能拿來磨功夫，積學識。此書精細解剖文賦到了極點，我沒法子快讀，一天讀一節就了不起。

楊牧是許多書友至愛，此書我在aNobii上架久矣，居然沒有其他書友跟進。版權頁寫著初版是74年4月，印行2000冊，不信我是孤本，書友們真的都沒有這書嗎？

單行道上的駝背小人：本雅明

之前就想找《駝背小人》，可惜沒有書緣。二月到午後書房新店，意外同時看到這三本。當場買下簡體版《駝背小人》與《單行道》。兩天後打電話給老板家名，拜託第三本繁體版別賣別人，我要了。


《駝背小人》當晚廢寢看完，看本雅明細膩說講柏林的童年往事。記得那晚很冷，獨在被窩靜靜翻閱，思緒回到童年，心頭暖起來。童年對世界的陌生感常會引發怪奇無比的想像。本雅明如此，我也是如此。我非常怕黑，小時候怕到不敢睡覺。總覺得清醒時黑暗還在窗外，一旦閉上眼黑暗就會肆無忌憚溜進室內，站在床邊，侵入夢境。危險的對抗每夜都上演，但家裡大人總是不知。看本雅明〈月光〉篇，讓我想起小時候每個不能成眠的夜。其他篇章一樣好，文字玲瓏善感，富含雙關語意又有畫面感，加上徐小青的翻譯好，文字優雅而不滯；美編排版尤好，疏緊有度的版面，搭配老照片與舊圖畫，旁白功能恰到好處。我越看越愛，愛不釋手。

《單行道》更加精短，我以更安靜的速度閱讀，簡體版譯者是王才勇。旅行瑣憶講塞爾維亞，說舞蹈和沈寂是房間的主題。講孩子，說讀書、遲到、偷吃、乘坐旋轉木馬、不修邊幅與捉迷藏。是什麼樣的心與眼，才能有這等景色呢？我對書輕嘆起來。《駝背小人》自言自語是小人書，《單行道》哲思旺盛是大人書，但本雅明仍然細膩善感，我還是喜歡。另收錄阿多諾評論短文〈本雅明的《單行道》〉，寫出本雅明的真實，文字犀利是阿多諾本色。

繁體版將《駝背小人》與《單行道》合輯一冊，書名為《班雅明作品選-單行道•柏林童年》。《單行道》沒換書名換了譯者李士勛，《駝背小人》譯者仍是徐小青，但書名換回《柏林童年》。《駝背小人》德文書名為《Berliner Kindheit um Neunzehnundert》，直譯為柏林童年並沒錯。所以說徐小青譯思好，選最後一篇「駝背小人」當書名，間接透出雙關語意，又妙又貼切。

後來想買繁體版，是因為只有繁體版收錄英譯本前言「在土星的星象下」的中譯。是的，是蘇珊•桑塔格寫的土星。20頁小傳，蘇珊以理性筆法寫感性本雅明，非常值得一讀。繁體版李士勛譯本仍收錄重要的阿多諾，再加收徐小青對《駝背小人》的解說〈包裹著紛飛雪景的玻璃球〉，短美而精采。雖然繁體版的編排不如簡體版漂亮，但有蘇珊加持，對我而言三本都買才是明智之舉。

就翻譯而言，王才勇與李士勛都沒徐小青好，規規矩矩的德式中文，我嫌硬，與本雅明的優美不協調，但翻譯本來就是吃力不討好的苦差事，像《我們在此相遇》譯筆這麼好的屈指可數。關於翻譯的事還有沒寫完的，下回試著寫我鍾愛的楊牧。

失而復得的寶貝

昨兒演奏廳仍值班到十點，滿座的兒童劇。滿場跑來跑去的小朋友什麼狀況都有，讓我神經特別緊繃。有件事讓我先是掛心，後來放心，很想說說。


是這樣的，散場後義工夥伴們拾來許多失物：手機、帽子、髮夾、外套......我見怪不怪，沒當回事。但其中有本貼紙簿，我檢查後發現，裡頭滿滿的貼紙不但按著卡通人物分門別類，而且貼得極整齊。看兒童劇還不忘隨身帶著，這貼紙簿一定是小朋友最珍愛的寶貝，不見了，一定會哭死。我前後查看，糟糕，沒有寫名字。滿場小朋友都快走光了，還沒有人來認領，怎麼辦？

忽然一位紅著眼眶的小女孩，很害羞很小聲的到服務台來問：請問有沒有撿到貼紙簿？我立刻拿出來，她雙手緊緊握著。小女孩沒有破啼為笑，而是緊張得一頁一頁翻看。我想，她害怕少了喜羊羊或者派大星吧。前一分鐘詢問的口氣，顯示她是懂禮貌的孩子。小女孩雖然忘記道謝，但我懂，寶貝失而復得，心中太激動也太愧疚。我真的很開心，晚上小女孩睡得著了。

當然，我也睡得著了。^_^